Faire réaliser la coloration de ses planches par un coloriste suppose inévitablement un risque d’étonnement, de désapointement ou même de déception au vu du résultat. D’autant plus si le coloriste en question se trouve à quelques milliers de kilomètres et que la communication s’effectue dans une langue qui n’est maternelle ni à l’un ni à l’autre.

Bon, évidemment, ce technicien reçoit une liste de précisions concernant le moment auquel se déroule l’action, le temps qu’il fait (le genre de ciel, de nuages, de luminosité, d’éclairage, etc.) et la disposition des ombres et des lumières; il n’est pas lâché en totale liberté sur les planches. Faut les tenir un peu en laisse, ces petites bêtes-là.

Mais il n’empêche qu’à la réception de certaines planches, on demeure un moment pantois et pour le moins perplexe, se demandant où se situait la faille, où se trouvait l’erreur ou le manque de précision dans les directives données. Par exemple, en ce qui concerne la case présentée ci-dessous, la quatrième de la seizième planche de “L’Ombre de l’Antéchrist“, les personnages participent à une petite fête privée, dans le style romain. La palette demandée devait être constituée de couleurs chaude et d’une lumière tamisée plutôt jaunâtre. Ouais, eh bien voyez un peu ce que ça a donné… C’est fou ce qu’ils doivent s’amuser. On croirait une veillée funèbre, avec tout ce gris et leur teint de déterrés.

Planche 16, case 4, avant correction

Bien entendu, le dessinateur se doit de sévir; le coloriste est alors correctement puni, puis on lui explique de nouveau le contexte et les particularités chromatiques propres à l’événement.

Il est clair que, le temps s’écoulant implacablement, on doit se faire une raison et du même coup le deuil de ce que l’on avait en tête initialement. Comment pourrait-il en être autrement, hein, je vous le demande? Allez, allez, répondez! Ah, bien sûr, vous ne dites rien, j’ai donc raison! À moins de déménager au Mexique pour la durée de la coloration et de lui tenir la main au travail (pas question de le faire venir ici, il risquerait de s’incruster), il faut se résigner et faire contre mauvaise fortune bon coeur: ça aurait pu être infiniment pire. Là, ce sera très bien, mais simplement pas tout à fait comme je l’avais imaginé. Personne ne le saura, après tout…  

Ci-dessous, le résultat après quelques coups de fouets bien placés. Souvenons-nous qu’à l’impression, tout ressort un tantinet plus foncé:

Planche 16, case 4, après correction

Voilà environ une semaine que l’encrage du tome 5 de Millénaire, “L’Ombre de l’Antéchrist“, est achevé. Ne reste plus qu’à gommer les quelques planches qui ne le sont pas et le colis partira pour Paris.

Je me jetterai à corps perdu dans Reconquêtes à mon retour des quelques jours de vacances que je m’autorise. C’est à dire que le 10 août au matin, je retournerai avec joie à la table à dessin pour poursuivre cet album entamé il y a déjà un bon moment. L’Éditeur aimerait le voir paraître à la fin de l’été ou à l’automne 2010.

Encre de Chine sur papier

Et puis, ci-dessous, un exemple du travail de collaboration avec les Mexicains de Protobunker Studio. Il s’agit ici de la première étape de coloration, telle que reçue par le dessinateur et non corrigée.

 Millén. planche 13, case 2

On trouve ici quelques études, croquis et ébauches qui emplissent mes cahiers et mes tablettes à dessin; la plupart constitue la matérialisation d’une quête qui ne connaîtra pas de fin : la recherche constante de la vérité. Bien pompeux, j’en conviens, mais pas moins vrai, car la vérité dans les proportions, les postures, dans les expressions et les mouvements, est ce qui donne sa vie au dessin, a fortiori lorsque ce dernier a le rôle de servir une histoire, comme c’est le cas dans la bande dessinée. Les poses empruntées aux prédécesseurs ou contemporains, celles qui sont convenues ou héritées d’une école déjà trop connue ne servent pas plus le dessin que le récit; elles sont désincarnées et rappellent que la vérité et la justesse sont dans l’observation de ceux qui nous entourent, pas dans la répétition de ce qu’ont créé les autres. La majorité de ces esquisses est jetée directement sur le support, sans plus de façon, parfois après un léger crayonné. Le dessin rapide, sans le recours au filet qu’est la gomme à effacer, est un excellent exercice qui, à la longue, rend plus sûrs autant le trait que la main.

J’ai ajouté au lot quelques esquisses et dessin préliminaires, du genre de ceux qui précèdent les œuvres plus abouties. Ces petits formats sont réalisés à l’aquarelle, à la gouache ou au feutre selon les cas.

La rangée inférieure permet d’apprécier le travail de composition, aussi important dans la réalisation d’une illustration que dans celle d’une planche de bande dessinée.